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广州体育馆舞台音响的是怎样建设
广州天河体育馆音响工程案例赏析
一．天河体育馆简介
天河体育馆位于广州市体育西路，是天河体育中心三大场馆之一，占地面积25600平方米，主馆建筑面积17159平方米，外观呈六角形，屋顶跨度126米，富有强烈的时代气息，可容纳观众9000人。天河体育馆于1987年8月30日落成使用，是一座综合性多功能的场馆。能承接篮球、排球、羽毛球、乒乓球、网球、手球等室内国际比赛项目。同时具备大型文艺演出、会议展览等功能。天河体育场座落在天河体育中心腹地，其造型雄伟壮观，气势非凡，其风格新颖独特，豪迈粗犷，宛如一匹奋蹄驰骋之骏马。世人瞩目的中华人民共和国第六届运动会的中心会场，就设在这里。她承担了运动会的开幕式、闭幕式以及大型团体操《凌云志》的演出，以其先进的硬件设施和全场职工的敬业奉献精神，使得“六运会”在该场的赛事办得“隆重、热烈、精彩、圆满”，受到国际奥委会主席萨马兰奇的高度称赞。 天河体育场是体育的天地，是健身的摇篮。欧洲足球劲旅意大利AC米兰队、南美足球强国巴西弗拉明戈队等世界著名球队和球星，在天河体育场的绿茵上也都曾留下了夺目的光彩。 体育和文化是一对孪生兄妹。在天河体育场，人们体验到了体育的热烈，也享受到了文化的醇和。在这里，既有下里巴人似的群众健身健美舞蹈，又有阳春白雪般的著名艺人登台献艺；既有涓涓细流的个人演出，又有排山倒海的万人合唱。人们不会忘记，1995年10月29日，由广州市委、市政府和中央电视台为纪念世界反法西斯战争胜利五十周年而联合举办的，由一万五千名音乐大军同台演绎的《黄河大合唱》，其阵容之鼎盛，场面之壮观，影响之深远，堪称中国之最。
在2001年“第九届全国运动会”召开前夕，广州市政府又拨款对体育馆进行整体的翻新和维修。翻新后的体育馆设备先进、给功能齐全，设有各类豪华接待室、会议室、更衣室、赛前练习室、兴奋剂检查室和休息室。有完善的配电系统及中央空调系统。馆内有两面可拆式全彩LED大屏幕，两面大型电子字幕显示屏及计时计分系统。另外备有多功能的通讯联络设备、联网光纤系统、监视系统、干湿消防系统、公用广播等等。除配备适合国际体育比赛的照明系统和音响系统外，还配有最先进的法国NEXOα系列音响、整套舞台灯光系统及多功能可升降的组合式活动舞台，能把演出现场装扮得绚丽多姿，完美地展现艺术家的风采。为国内外的体育、文艺活动提供了最佳的设备和比赛、演出环境。
二．结构特点
由于时代的发展，体育馆的设备也在不断的更新换代，本文介绍的是在2000年左右晚会演出的专用音响系统，不包括原有的广播系统及灯光系统。天河体育馆能容纳8628名观众，其中724座为活动席，总容积149960m³，每座占容积17.4m³，表面面积17670㎡，体育馆平面呈八角形，钢网架，不设吊项，因此，容积很大，在馆的顶部网架内，悬吊50mm原玻璃棉毡,外包玻璃丝布和钢板网.每个球节点的水平杆上挂5块。在下弦杆上部的墙面部分，配置玻璃棉毡，外包玻璃丝布和钢板网。墙面用进口乳白色铝穿孔板，内填50mm原玻璃棉毡。场地地面为木板。空场混响时间为1.9～2.2s。根据经验，包括语言扩音的场所，混响时间以1.9s左右为宜。故该场混响时间不算很理想（作为大容积场地，减小混响时间从技术及投资上较小容积场地困难）。本底噪声为42dB。BANG1F58093C02F50C13B9A9A416XIANGUO
三．技术设计
作为较专业的文艺晚会，应以一级歌舞厅为标准，最大声压级大于103dB频响特性80Hz～8000Hz±4dB，晚会以歌舞为主，同时有小品及有关领导讲话和大型乐队表演，故要求语言清晰，音响有震撼力，失真小。
考虑到全场音响要求较高，故不使用体育馆原有的设备，另选用美国EAW系列音箱。EAW音箱的特点是箱体体积较小（便于吊装），功率强劲（最大1100W），声压级高（最大130dB），辐射距离远。舞台正面左右各放置4只超低音箱，由于低音没有方向性，故把低音箱放在一起。4只KF850全音域音箱用于覆盖正面中前排座的听众，中后排座听众的声音靠8只高吊在12m的kf850全音域音箱提供。舞台背面高12m处两边各吊8只kf650全音域音箱，两组音箱的角度可以调校分别覆盖前排和后排。左右两边听众由于排座较小，故使用两组各8只fr253全音域音箱，放置于地上，向上有20度仰角，使音箱直达声能到达每个座位上。舞台口两边各放2只SM155反送音箱，用于歌手监听，由于整个舞台较大，同时还呈梯级形，故中间处增加了2只SM202反送音箱，使整个舞台能够清晰听到反送的声音。由于全场四周都有听众，很难做到每个听众都享受到立体声效果，故全套系统采用单声道扩音（如果采用立体声播送，有些位置的声像比较混乱，甚至有部分声音听不到）。超低音箱由于功率较大（1100W）所以用皇冠5000功放驱动，其他音箱采用QSC功放驱动。KF850音箱为三分频音箱，KF650为二分频音箱，这些音箱采用电子分频驱动，这样可大大减小失真对音色的影响。大家知道用LC分音音箱，当功放出现饱和失真时，高次谐波就通过LC分音器自动分到高音单元上，这样不仅反失真信号发送出去，而且很容易烧坏高音单元（所以有的音箱厂家提倡功放余量是音箱的2.5倍以上就是这个道理）。而采用电子分音，当中、低音信号出现饱和时，其高次谐波只可能送入中、低音单元而不可能绕过电子分频环节窜到高音单元去。而中低音单元对高次谐波的灵敏度较低，所以对整个音色影响较少，也不存在烧坏高音单元现象，故高档扩音系统都采用电子分音。EAE电子分音器，还有压缩，滤波，限幅，均衡及相位调整等功能。由于所用功放较多，调音台输出与功放不能匹配，故采用劲龙108分配器作为缓冲器。调音台用MACKIE24路八编组调音台，八组输出使各组音箱音量及音色调节灵活。话筒及无线话筒采用德国森海泽系列产品，此产品特点是可靠性高，失真小。
此图是音箱布局，电脑的仿真数据图，白色部分声压级为110分贝，平均声压级约108dB
四．系统和设备
这是系统结构图
全套设备总约450万元，设备清单表：
五．安装调试
由于全套设备数量较多,场地也较大,安装时一定要先把接线测量好。从音源到调音台至功放，先调试好，确保功放之间没有边错线或虚焊等。再用一只音箱试听每一路功放输出是否正常（这样可避免接上音箱有故障时不知是功放前或功放后的问题）。在测量各音箱的阻抗是否与原设计相同之后，把音相接入功放，试听每一路并作比较。这样就容易发现音箱线是否接对，并用标记把每一路音箱与对应功放作个记号。这样可避免一些差错，如高音输出接到低音音箱。如全部音箱一起响，由于音箱很多，很难发现错误接线等现象。再用实时分析仪调整各组音箱的频响特性、调整均衡器，使全场频响特性符合要求为止。打开无线话筒在舞台上各处走走，把音量开大，观察是否有啸叫现象，并在实时分析仪上看是哪一点频率。通过均衡器把该一点压低，重复以上几次（一般均衡器调节点左右相差不要大于6dB，不然听音乐时就会感觉出来）。模拟演出时的音响效果须重新调整，防止演出时出现毛病，并做好应急方案。在调试过程中，我们发现，高吊的音箱不能太高，不然，就感觉到声音从上面来的，声像过分偏离表演者方向。声音清晰有力，只用了1/3功率就已经达到了足够音量，音响效果得到一致好评。BANG1F58093C02F50C13B9A9A416XIANGUO
惜别流金的过去，铸造明日的辉煌。步入崭新的21世纪，天河体育中心体育场迎来了一个前景无限的春天，在体育产业化的潮头浪尖上，在历史和机遇面前，她必将重新焕发燃亮未来的光彩。
奥运会中所使用的音箱是哪个牌子的？
本届2008北京奥运会音响工程建设，是Bose在大型体育场馆扩声系统建设中又一重大的里程碑。由Bose承建的5座新建场馆和1座临时系统分别是著名的国家体育馆、奥运网球中心、中国农业大学奥运摔跤馆、老山奥运自行车馆、奥林匹克顺义水上公园和奥运公路自行车赛场。另外，Bose公司还为奥林匹克公园中心区广场、奥林匹克森林公园、北京奥运交通指挥中心、国家游泳中心(水立方)新闻发布大厅和奥运历史陈列馆提供配套扩声设施。这些场馆的成功落成，将不断丰富Bose在国际大型场馆扩声系统建设方面经验，再次刷新了Bose与奥运结缘的历史记录
体育馆适合用哪个牌子的音箱？
建议用音王的K系列音箱，具有宽阔对称的扩散控制力，能为广阔的聆听区域提供良好的覆盖。它适用于大中型体育场馆、剧院以及小型多功能厅等场馆。
体育馆音响如何安装？
多功能体育馆还没有投入使用，室内的回音很长，基本没有办法听清楚语言声音，怎么办？多功能体育馆比赛大厅的建筑声学条件应保证语言清晰为主，体育馆大厅内观众席和比赛场地观众席和比赛场地不得出现回声、颤动回声和声聚焦等音质缺陷。在处理多功能体育馆比赛大厅内吸声、反射声和避免声缺陷时，应把自然声源、扩声扬声器作为主要声源。
多功能体育馆声学设计主要包括：多功能体育馆声学装修设计、多功能体育馆音响系统设计及多功能体育馆降噪处理设计等三个部分。
混响时间是多功能体育场馆最重要的一个指标，它直接关系到语言清晰度、语言传输指数、音乐明晰度等多项声学指标。合适的体育馆混响时间可以给观众一个良好的听音环境，能更加投入的关注比赛。若多功能体育馆混响过短则听起来声音很干，亲切感不足，而且容易让人疲惫。若多功能体育馆混响过长则语言清晰度低，观众不能准确的听出现场运动员和解说员的声音，而且还会影响体育馆电声系统，如容易引起电声系统的啸叫等。可见良好的体育馆混响时间对体育场馆的重要性。
音响安装方式都有哪些？
专业音响安装方法
一、扬声器安装与调试
在扩声系统中用扬声器拾音，除了要按扬声器的各种技术特性进行选型外，还应充分考虑到按不同场合的使用特点去布置扬声器。例如，会场扩声用扬声器就应该布置在舞台内的讲台上，一般可根据主席台就坐情况布置一只或数只。同样，在体育比赛时，在主席台，讲解台和裁判席上均应布置相应的扬声器。在音乐厅和剧院中，为了不妨碍观众的视线，通常力求使用小型扬声器，布置在舞台口部或灯架处，保证可靠的屏蔽。在音乐厅中的扬声器，放置在舞台上，振动干扰大，应有隔振装置。演出扩声用扬声器的布置还应均匀地照顾舞台上演员的活动区，也可以使用无线扬声器。对于乐队的拾音，扬声器的布置直接影响乐队演奏的艺术效果，其布置应保证对整个乐器组和演奏者的综合拾音，并使它们之间的响度有正确的比例。
1.布局要点
(1)扬声器的布置应远离音箱，以减少声反馈。这是因为音箱的辐射声压随距离的平方成反比例衰减，扬声器离音箱愈远，接受音箱声波的机会愈小，对抑制声反馈愈有利。假设音箱辐射的声压为p，音箱与扬声器间距离为r，那么随着r的增大，p将愈来愈小，也就是扬声器所能接受到的音箱重发信号愈来愈弱。
语言拾音(例如开会演讲等)一般采用近距拾音。因为语言拾音以清晰度和可懂度为主，通常声源与扬声器的距离应保持在20cm～40cm为佳，这样听起来亲切、扎实。距离太远，会使信号变弱，容易接受到室内噪声和混响声，人为地降低系统的信噪比，会影响语言清晰度。不同混响时间条件的房间内，声源与扬声器间距离变化与语言清晰度有一定关系。随着声源与扬声器间距离增大，清晰度会急剧下降。距离太近，会使扬声器的输出信号过强，而产生过荷失真。同时，声源过分靠近扬声器，使之处于近场区，产生近讲效应，明显加重低音成分、听起来发闷，影响语言可懂度。
近讲效应多存在于压差式和压强与压差式复合的指向特性的扬声器中，有时演出需作近距使用时，可以采用无指向性扬声器，或者采用有指向性而又有低音衰减开关的扬声器，使低音适当衰减，从而克服近讲效应。
大型演出的扬声器布局，要取决于演出形式，特别要注意乐队与合唱团的声平衡。当用心形扬声器时，合唱团的女高音、女低音、男高音、男中音四个声部，每个声部需要一只扬声器，扬声器的装置高度取决于该声部演唱者平均嘴部的高度，拾音距离取决于扬声器的拾音水平角。乐队伴奏用扬声器也应该使用心形指向性扬声器，拾音距离应尽量靠近声源。另外对于大型演出用的混响扬声器一般吊在舞台前方，离乐队指挥7m～10m，高6m～7m位置上。
(2)采用强指向性扬声器。
对于扩声系统，使用较强指向性的扬声器利多弊少。采用强指向性扬声器可明显减少音箱的直达声或厅堂混响声对扬声器的影响，提高系统稳定度，通常前者比后者使系统的稳定度提高5～10dB;采用强指向性扬声器，使得音箱的声辐射方向不包含扬声器的灵敏度方向。将扬声器置于音箱的后下方，仍可较好地抑制声反馈。
(3)采用强指向性音箱，使音箱的指向性辐射范围背离扬声器位置，其辐射声波不会影响扬声器的正常工作。
(4)扬声器和反射墙面应有一定距离，此距离至少应在3m以上，避免反射声太强，引入声源反馈，影响语言清晰度或出现啸叫。通常会议时，扬声器的后墙应有幕帘遮挡，有条件的场所讲台附近作些吸声处理，可加强扩声效果。
2.多路扬声器的使用要点
当使用多路扬声器时，扬声器的相位问题表现在两个方面。一个方面是必须保证所有扬声器在相位上同相，另一个方面是多路扬声器拾音时，要防止扬声器之间的位置与距离同声源处理不当，产生相位干涉现象，而影响拾音效果。当使用多只扬声器拾音时，为了减少扬声器所拾取信号的干涉现象，还应遵循下述三个原则：
(1)使用多只扬声器拾音时，扬声器之间的距离(L)，应至少等于声源到扬声器的距离(D)的3倍(L≥3D)。这时每个声源直接到达最近扬声器的信号强度将明显大于其到达邻近扬声器的信号强度，声源相互干扰小，相位干涉现象不明显。
(2)当使用心形指向性扬声器时，可将扬声器位置调整，使其主轴灵敏度区偏离声源的主轴方向，以减少声反馈。
(3)当使用一对扬声器拾取单声源信号时，应尽量将两只扬声器靠拢，使之距离远远小于声源至扬声器的距离。当两只扬声器间距离大于声源与扬声器间距离时，应保证两只扬声器与声源间距离完全相等。
(4)当拾取多声源(例如合唱或乐队演奏)时，应避免在拾取某一声源信号时，过多拾取其它声源信号，使整个演出的声平衡难以处理。扬声器与音箱的相对位置应有一定的角度，使音箱辐射声音最弱的方向对准扬声器灵敏度最弱的方向。
(5)多只扬声器不宜并联使用
扬声器并联使用时互为负载，其输出阻抗变化很大，降低了灵敏度，增大了失真度，破坏了扬声器的频率响应，严重影响音质。多只扬声器应有多路输入调音台(或其它前置增音机)配合使用。多只扬声器的投入使用，使得声反馈的机会增大。在分别工作时，不使用的扬声器应切断或关小，以保证工作扬声器的最佳稳定度。
3.扬声器拾音布局实例
(1)单只扬声器的拾音
单只扬声器的拾音，对于语音拾音，如前所述，应采用近距离拾音，可保证语音声能清晰实在。此外。对于语言拾音，还应根据扬声器的指向性，选择合适的直达声与混响声的比例来确定拾音距离。
如果是小乐队伴奏(或一件乐器伴奏)的独唱或独奏小型节目，可使用单只扬声器拾音。此时可将独唱(奏)演员与伴奏乐队分置在拾音扬声器的两边，并使扬声器距独唱(奏)演员稍近一些，离伴奏乐队稍远一些，这种拾音方式可使独唱(奏)演员声音突出，具有亲切感，同时独唱(奏)与伴奏远近层次分明，音响整体效果较好。
(2)多只扬声器拾音方式
① 主扬声器方式
这是一种在单只扬声器拾音方式基础上发展起来的一种多只扬声器拾音方式。它是用一只扬声器作主扬声器对整个演出现场进行全面拾音、另外再在一些声部前面布置相应扬声器进行近距特写拾音。调音时将主扬声器的分电平调节器开足，使其所拾取的整体声能基本达到额定输出，在此基础上再适当加入特写扬声器信号，以使需要突出声部的声音或声音较弱的部分增加音量，求得各声部音量的平衡。
对大型交响乐团演出拾音时，主扬声器应采用心形扬声器，设置在指挥台稍后较高处，其数量为一只或数只，架高1.～3.5m，以拾取节目的整体声。这个位置与乐队指挥所听到的演出气氛应当是一致的。乐队前方可布置几只电容式扬声器，重点拾取各组弦乐声音。这些扬声器也作为主扬声器对所有乐器进行整体拾音。独唱演员前设置近讲离心形扬声器，以增加亲切感;木管乐器和竖琴声音特别微弱，但经常有独奏乐句，在整个乐队中起重要作用，可以分别专设心形电容扬声器作近距离特写拾音。合唱队离主扬声器较远，通常也设置数只扬声器拾取合唱声音增加真实感。乐队前区所设置的无方向性电容扬声器是为专门拾取混响声的扬声器，在广播录音系统中，当不用人工延时、混响时、可将这只扬声器所拾取的混响声，按适当的比例混入整个音乐之中。通常混响扬声器的拾音距离应大于或等于等效混响半径，其安装高度在5～7m为宜。
② 多声道拾音方式
多声道拾音多用于录音系统之中。这种方式是将全部音乐声源分成若干个声部(大多为一件乐器一个声部)，每一个声部前都放置一个近距离拾音扬声器做“特写拾音”。调音时，按照节目所需的音量平衡调整各个扬声器的分电平调节器，而各声部声象的层次感，要由人工延时混响技术来完成。
4.扬声器盒的布置和安装
舞台上扬声器所拾取的声频信号需馈送到调音台去进行信号的处理与放大，调音台及其它声频设备所处的控制室一般距舞台较远，为了保证信号的正常馈送，除了须考虑前级与中间级的屏蔽连接外，还须在舞台上设置与扬声器连接的扬声器盒。扬声器至调音台的连接馈线可以隐蔽而固定安装，这样，扬声器可以置于舞台上任何位置而不受馈线长度影响。
(1)扬声器盒的布置
扬声器盒可根据其在舞台的布置形式采用集中放置或分散放置两种形式。
扬声器盒的安放位置应以接近扬声器的使用位置并且不影响舞台演出活动为原则，通常可集中置于舞台两侧或分散置于舞台上扬声器常用位置。
舞台两侧的扬声器盒中应设有10～16个插座，有时也可以集中于舞台一侧放置。
乐队常处位置处的扬声器盒可设置8～12个插座。舞台后区使用的效果扬声器的插座可直接与舞台吊杆连在一起。有些厅堂的舞台前设有乐池，此时在乐池内也应埋设传声盒，并在盒内设置8～12路插座。
体育场、馆除了要在主席台与裁判台的方便位置设置具有一定数量插座的传声盒外，还应在比赛场地周围设置4～6组扬声器盒，每组盒内可装4～6个插座，以适应体育馆内的多种功能的需要。
(2)安放方式
扬声器盒可嵌入舞台台框内侧墙内，距地板30cm～50cm，扬声器盒下部应有薄壁穿线钢管与之连通，穿线钢管经舞台地板下部一直引伸至调音控制室，管内穿屏蔽信号线。
扬声器盒分散布置时，可将扬声器盒置于舞台(或主席台)地板下面，为了防止灰尘落入，并保证地板表面平整，可在放置扬声器盒部位地板表面嵌入金属盖板。金属盖板宜用厚1cm的铜板或不锈钢板制成。有时为了防止灰尖对盒内插座的影响，可将扬声器盒垂直固定在地板下部。
(3) 屏蔽连接
扬声器盒内的插座须用屏蔽线可靠连接，并且穿管敷设，直接引入音响控制室。
二、 音箱系统的安装
音响工程应该保证场内各处具有基本一致的声压级。为保证此项指标要求，应对场内各点声压级进行测量，了解声场分布情况。若声压级相差较大，可适当调整音箱的摆放位置，若还不能解决问题，则要考虑增设音箱或改善建声环境。
声场调整好后，便可着手安装音箱系统了。
1.常规音箱的安装
常规音箱系统的安装有明装、暗装和吊装三种方式。明装指音箱系统直接装在观众厅内可视之处;暗装指音箱系统装在平顶内或台框、墙壁内，吊装指采用吊钩、挂钧或吊篮将音箱系统吊挂在顶棚上、墙壁上，吊装时可以有暗吊和明吊两种形式。
(1)明装
明装音箱裸露在观众厅顶棚或墙壁之外，采用吊、挂或嵌入形式，其特点为：
声音不受阻挡，可直接射向观众席，声能损失很小。
安装、调整方向，可在现场很直观地调节好音箱的声辐射方向，保证观众席内各个区域内都可获得较为均匀的直达声。
应充分注意安全。
注意不要让音箱影响厅堂内的整体造型。
(2)暗装
暗装音箱指将音箱隐蔽安装的方式，如图8-6所示。其安装特点为：
① 预留的安装洞口必须足够大，以便调节音箱系统方向，洞口的宽度会影响水平方向的调节，高度和深度会影响垂直方向的调节。
② 装在顶棚内的音箱系统有两种处理方式，一种是音箱与顶棚平行放置。音箱直接平放在顶棚上，此时声音由顶棚直射相应观众席，这种方式通常适用于体育馆的场地供声系统，低音音箱系统以及分散布置的背景音箱系统。
另一种是音箱装在顶棚的反声罩内，以免声能在平顶内的逸散。安装反射罩的平顶留空处要有足够大的面积，反声罩本身的出口处也必须按照音箱的声辐射角度留有足够大的空间，使音箱的声覆盖范围不受影响。反声罩应用硬木制作，并且牢牢固定在顶栅上，避免由扬声器的工作而产生共振现象，破坏重放声的音质。
③ 暗装时所用的面罩必须透声，通常可用尼龙装饰音箱布或涤纶装饰音箱布。不宜采用透声性能差的厚密织物。金属网罩容易产生刺耳的金属共振声，影响声质，也应当少用或慎重使用。
④ 有时暗装音箱前还采用了装饰格片。装饰格片的宽度应小于所装音箱纸盆直径的1/10，格片的开口率应大于75%，装饰格片最好做成楔形，有利于声波的传播与扩散。
⑤ 暗装形式有利于整个厅堂的装饰效果，但是如果处理不好会使部分直达声能损失，而且安装比较麻烦，调整与维修亦十分不方便。
(3)吊装
厅堂内音箱的吊装需要考虑两个问题：一是吊装位置与倾斜角度直接影响整个厅堂的声场分布，吊装角度和音箱主声束的聚束区域;二是吊装的牢固度直接关系到厅堂内的安全性。可采用吊篮吊装形式，这种声吊篮在设计时应根据厅堂体形和辐射区域预先预制好，将音箱系统按各个相应位置安装固定牢固后再起吊至厅堂上空。声吊篮应配置有电动起吊设备，利于安装，调整与维修。表8-2给出了音箱紧固件的规格与许用负荷，可供吊装时参考。
音箱的吊装要点是：
① 根据专业音箱或音柱的重量设计吊装构件与固定方式，确保吊装安全可靠。
② 顶棚吊装音箱应有四个吊装点，侧墙吊装则要有三个吊装点，便于调节倾斜角度。
③ 大型专业音箱或音柱的吊装除需特殊制作与箱体相固定的吊架，还应采用花篮螺丝和f6～f8mm钢索与之配合吊装。花篮螺丝可用于拉紧钢索并调节松紧，利于音箱的固定和倾斜角度调节。
2.背景音乐音箱安装
(1)背景音乐系统的音箱可安装在使用场合的天棚内，由于天棚高度各不相同，音箱的安装高度亦有所差异。音箱间的配置距离以3～6m比较理想。有些场合亦可安装在使用场合的墙壁上，安装在墙壁上的音箱高度宜取3～5m，其间隔为4～7m。
(2)音箱的口径一般选取φ165mm，有些场合也使用φ130mm，或φ200mm。音箱为全频带动圈式纸盆音箱，其重放频率为100～10000Hz(至少需达8000Hz)。音箱可置于吸顶圆盘上，安置在顶棚内。也可以装在助声箱内，悬挂在墙壁上。
(3)吸顶音箱安装
吸顶音箱安装步骤如下：
①将天花板割开一个圆形安装孔，将支架上的压片上移，将支架整体装入安装孔内。
②旋松压片蝶形螺丝、将压片下移，顶紧天花板，并旋紧蝶形螺丝，以使支架固定。